11. FAQ

La menbrane d'un transducteur à gradient de pression est exposée aux deux côtés du champ sonore.

Les microphones génèrent du bruit de fond. Le rapport signal/bruit d'un microphone est le rapport entre la tension que génère le microphone sans influence de bruit, et la tension du microphone avec une pression acoustique de 1 Pascal et une fréquence de 1 kHz. Le rapport signal/bruit indique de combien de dB, le bruit de fond est inférieure à la tension par pression acoustique de 1 Pascal.

En utilisant l'alimentation fantôme, une tension continue est envoyée via deux résistances de 6,8 KOhm sur les deux fils du câble de microphone. Le circuit électrique est fermé grâce au blindage. Le signal audio n'est pas affecté par l'alimentation fantôme, la tension continue est séparée par des condensateurs dans le microphone et dans la table de mixage. La plupart des consoles offrent une telle tension directement sur les entrées XLR. En règle générale, l'alimentation de la console fait office de source de tension continue. D'autre part, les différents modèles de périphériques externes proposés sur le marché peuvent être facilement utilisés. L'alimentation fantôme à généralement une tension continue de 48V. Cependant, des valeurs entre comprises entre 12V et 52V sont autorisées. La plupart des microphones à condensateurs fonctionnent de manière fiable dans cette intervalle. Beaucoup de microphones peuvent également fonctionner avec des piles intégrées. Malheureusement, les piles n'ont pas une autonomie illimitée et peuvent "rendre l'âme" en plein milieu d'un concert ou d'un enregistrement. Généralement, la plupart des microphones atteignent leurs données spécifiées avec un tension de 48V.

Cela dépend. Un condensateur à petite membrane prendra plus le son naturel de la guitare, un large-membrane le rendra plus « gros », plus « ample ». Tous les larges-membranes ne sont pas adaptés à la prise de son guitare acoustique. Les larges-membranes sont pour la plupart conçus pour l’enregistrement vocal. Les petites-membranes sont généralement plus linéaires et s’adaptent bien sur plusieurs types de sources.

Un faible niveau de bruit propre est plus important qu’une haute sensibilité. Celle-ci améliore seulement les performances du micro lorsque vous utilisez un préampli bruyant. De plus elle est presque toujours assez élevée sur les condensateurs pour ne pas être un problème en soi. Une sensibilité élevée est tout de même importante pour les micros dynamiques.

il est probable que vous l’utilisiez à l’envers =). Les micros large-membrane captent sur les côtés mais cela ne signifie pas que tous les cotés sont égaux. La plupart sont cardioïdes, ce qui signifie qu’ils sont sensibles au son venant de devant et rejettent de son provenant de derrière. La face avant du micro est souvent celle où est le logo du fabricant. Si vous le retournez et placez votre chanteur face à la face arrière du micro, ce dernier captera les réflexions de la pièce, vous obtiendrez un son lointain et terne.

Cela est probablement du à l’humidité. Placez le micro devant une lampe de bureau pendant quelques heures. La chaleur de la lampe fera s’évaporer l’humidité et les craquements devraient disparaître.

Par pitié, ne soufflez jamais dans un micro. Les micros à condensateurs sont très sensibles aux déplacements d’air et à l’humidité qui peuvent causer des dommages irrécupérables. Les micros de studio sont plus fragiles que les micros de scène.

Beaucoup de micros dynamiques à membrane vibrante sont des larges-membranes. Cependant on parle rarement de la taille de la membrane en parlant de micros dynamiques, peut-être parce que la membrane en question est souvent difficile à apercevoir. On trouve généralement beaucoup de mousse devant celle-ci.

Si vous cherchez un micro dynamique comme alternative à un micro à condensateur, jetez un œil du côté des micros « radios » comme les RE20 et RE27d’Electrovoice, ou le SM7 de Shure. Ces derniers sont souvent utilisés dans le rock ou le rap. Quelques micros à ruban sont comparables aux larges-membranes.

Si la distance entre le microphone et la source sonore est seulement d'environ 1 m ou moins, alors les basses fréquences seront amplifiées. En s'approchant d'une source sonore, les augmentations de pression acoustique s'accroissent proportionnellement par rapport à la distance. L'effet de proximité affecte tous les microphones à gradient de pression. Pour compenser l'effet de proximité, les microphones à gradient de pression sont souvent équipés d'un filtre commutable. D'autre part l'effet de proximité peut être utilisé, par certains chanteurs, pour modifier le volume de la voix.

Ce terme décrit le rapport entre la pression sonore sur le diaphragme du microphone et de la tension de sortie résultant du microphone. Plus le gain est élevé, moins l'amplification vers la table de mixage est nécessaire. La tension de sortie de microphones dynamiques est généralement inférieure à celle des microphones à condensateur. Bien entendu, la sensibilité d'un microphone dépend de la fréquence. Habituellement, une valeur nominale à 1000 Hz en mV/Pascal est spécifiée.

Il s'agit d'un microphone dont le signal audio est obtenu par un transformateur (transfo) et non par un amplificateur symétrique (technologie de transistor). Afin de retransmettre un signal de microphone sans perte, celui-ci doit être réalisé de manière symétrique à partir du microphone. Et justement cela se fait soit avec un transformateur symétriseur ou un amplificateur symétrique.

L'inconvénient d'un transformateur: la reproduction des graves est généralement de mauvaise qualité avec des transformateur bon marché, et ils ont tendance à délivrer plus de bruit de fond. La plupart des microphones à condensateur sont donc équipés aujourd'hui d'un circuit de sortie sans transformateur, car ils peuvent être fabriqués facilement et de manière rentable.